文物保護(hù)看基層 | 一位文物修復(fù)師與千手觀音的故事

當(dāng)一個(gè)人用8年時(shí)間只做了一件事，可能支撐她的不僅僅是熱愛，更是一份沉甸甸的責(zé)任。大足石刻研究院保護(hù)工程中心主任、研究館員陳卉麗就是這樣一個(gè)人。12月10日，經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者跟隨國家文物局組織的“文物保護(hù)看基層”（重慶）主題宣傳活動(dòng)，在大足石刻見到了她。

與記者想象的不一樣，陳卉麗個(gè)子不高，帶著眼鏡，說話非常有條理，一講起千手觀音，她就滔滔不絕，充滿激情。

大足石刻千手觀音造像開鑿于南宋年間，造像雕刻于15-30米高的崖壁上，有830只手，是中國現(xiàn)存最大、最完整的集雕塑、彩繪、貼金于一體的摩崖石刻造像，是世界文化遺產(chǎn)大足石刻的核心部分。然而歷經(jīng)800多年風(fēng)雨后，千手觀音造像受人力、環(huán)境、氣候等多種因素的影響，早已病害纏身。陳卉麗帶著她的團(tuán)隊(duì)，用了8年時(shí)間，最終將千手觀音修復(fù)完成。

從“紡織女”到“文物工作者”

記者：你是如何開始從事文物修復(fù)工作的？

陳卉麗 ：我原本從事的是紡織工作，和愛人結(jié)婚后分居兩地，1995年初，在組織的關(guān)懷下，我從老家四川調(diào)到愛人所在單位—大足石刻博物館（現(xiàn)大足石刻研究院）工作。很快，有材料分析、化學(xué)學(xué)科背景的我，被分配到保護(hù)工程中心工作。

當(dāng)我第一次近距離看見那些不會(huì)說話的石菩薩時(shí)，我就有一種莫名的親切感，這也許就是我和他們的緣分吧；也許是因?yàn)閭€(gè)性要強(qiáng)，我絕不容許自己對(duì)工作哪怕有一點(diǎn)點(diǎn)的不負(fù)責(zé)任；也許是每一天都望著懸崖峭壁上那尊尊精美絕倫的菩薩造像歷經(jīng)千年風(fēng)雨侵蝕，慈悲雖在、容顏卻改，觸動(dòng)了一個(gè)女人內(nèi)心深處的柔情，我無可救藥地愛上了這些不會(huì)說話的石菩薩，從此也就與文物保護(hù)修復(fù)結(jié)下了不解之緣。

因?yàn)閾?dān)當(dāng)，所以要?jiǎng)?chuàng)新

記者：從事文物保護(hù)修復(fù)工作有什么特點(diǎn)？

陳卉麗：文物價(jià)值的多樣性以及文物的唯一性，決定了文物保護(hù)需要科學(xué)的保護(hù)修復(fù)理論、原則及方法，并在其指導(dǎo)下進(jìn)行科學(xué)的保護(hù)修復(fù)。同時(shí)還要根據(jù)文物屬性特點(diǎn)不斷探索文物保護(hù)、藝術(shù)效果、公眾需求之間的平衡。

此外，文物保護(hù)是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，包括病害研究、保護(hù)修復(fù)工藝及操作、材料及設(shè)備、環(huán)境分析與控制、檔案建設(shè)、美學(xué)討論等內(nèi)容的系統(tǒng)工作，是一個(gè)由考古、藝術(shù)、物理、化學(xué)、材料、生物、環(huán)境、地質(zhì)等多學(xué)科分工與合作的過程。需要多學(xué)科交叉融合支撐文物保護(hù)工作。

而且，保護(hù)工程實(shí)施秉承“思與行”的工作思路，采取”多學(xué)科聯(lián)合攻關(guān)”以及傳統(tǒng)的工程手段與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的方式，開展文物保護(hù)項(xiàng)目，使文物病害得到有效遏制，確保文物的真實(shí)性和完整性。

記者：在修復(fù)千手觀音的時(shí)候遇到過什么困難？如何克服的？

陳卉麗：修復(fù)文物不是想當(dāng)然的修飾。在修復(fù)中必須堅(jiān)守文物真實(shí)性第一的原則；就像斷臂維納斯一樣，在沒有準(zhǔn)確依據(jù)的情況下，是不允許擅自“創(chuàng)新”的，否則就是對(duì)文物歷史真實(shí)性的破壞。正因?yàn)檫@樣苛刻的要求，讓文物修復(fù)工作每一步都充斥著更大的困難和挑戰(zhàn)。

在對(duì)千手觀音石質(zhì)胎體殘缺部位進(jìn)行修復(fù)補(bǔ)形時(shí)，要根據(jù)史料、造型本身的對(duì)稱性，辨別出殘缺手部原本的模樣，再對(duì)缺失部位延伸補(bǔ)形。如果找不到依據(jù)，只能保持原樣，也不能擅自發(fā)揮。

但是在修復(fù)千手觀音的主尊像時(shí)卻遇到了新的難題，我們發(fā)現(xiàn)主尊右邊前伸的主手自腕部殘缺，現(xiàn)存手掌及布帕為后人補(bǔ)塑。后人補(bǔ)塑的手帕造型不僅改變文物歷史真實(shí)性，同時(shí)也極大地影響了造像的美觀性。

為修復(fù)這只手，我和同事一起反復(fù)考察研究千手觀音手型，查閱大量的文獻(xiàn)資料以及佛教經(jīng)典，也沒找到修復(fù)的依據(jù)；于是我?guī)ьI(lǐng)同事先后對(duì)四川、重慶、河北、山東地區(qū)等三十多座石窟的觀音像進(jìn)行實(shí)地考察，試圖找到其修復(fù)依據(jù)，很遺憾最終也沒找到可靠的依據(jù)。此時(shí)，我覺得花了如此多的時(shí)間和精力都是徒勞的，真的好像是山窮水盡疑無路了，并且感覺身心疲憊，對(duì)修復(fù)這只手已經(jīng)沒有信心，決定放棄這只手的補(bǔ)形修復(fù)，讓我們的后人找到科學(xué)依據(jù)后再實(shí)施修復(fù)……

雖然自己有放棄修復(fù)這只手的想法，但是在我心里始終牽掛著這只手的修復(fù)工作，這事也讓我夜不能寐。就在這時(shí)，我想到了郭相穎先生、詹長法先生他們退休后還一直關(guān)注文物保護(hù)工作的這種退而不休的敬業(yè)精神，我不能因?yàn)橛龅嚼щy就輕言放棄的；這次修復(fù)是千手觀音造像800多年來第一次最全面、系統(tǒng)、科學(xué)的修復(fù)，如果這次我們不能修復(fù)好這只手，就會(huì)留下終身的遺憾；同時(shí)也對(duì)不起關(guān)心我們文物保護(hù)工作者的社會(huì)各界，因?yàn)榇蠹叶枷肟吹叫迯?fù)后完整的千手觀音造像……

為此，我和同事們又夙興夜寐地研究、討論，評(píng)估修復(fù)的各種利弊。修還是不修？成為一個(gè)難題也牽動(dòng)著大家的心。修，就會(huì)違背真實(shí)性原則；不修，又會(huì)極大地影響造像的完整性。最終，我在基于對(duì)文物修復(fù)的真實(shí)性要求，并對(duì)歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值綜合考慮的基礎(chǔ)上提出：依據(jù)千手觀音造像對(duì)稱原則，按照另一側(cè)相對(duì)應(yīng)手的形態(tài)，采用“可拆卸式的”修復(fù)方法來修復(fù)此手，以便于后期再次修復(fù)處理，我的這一創(chuàng)新思路得到了文物專家的一致認(rèn)可。于是按照另一側(cè)相對(duì)應(yīng)手的形態(tài)，給千手觀音裝上了一只可以拆卸的手，在保證造像藝術(shù)完整性的同時(shí)也為后人修復(fù)留下了空間。

因?yàn)閻鄱鴵?dān)當(dāng)

記者：能否講述一下工作中最難忘的一兩件事。

陳卉麗：2008年5月，國家文物局將大足石刻千手觀音造像修復(fù)列為全國石質(zhì)文物保護(hù)“一號(hào)工程”。而那時(shí)，千手觀音造像病害已達(dá)34種，拯救“千手觀音”刻不容緩。

我清楚地記得，2008年6月12日上午，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)安排我作為大足石刻研究院現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)負(fù)責(zé)人帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)參與“一號(hào)工程”時(shí)，我心里很是激動(dòng)，感到無比的驕傲和自豪。說實(shí)話，很多老一輩的文物保護(hù)專家做了一輩子的文物保護(hù)工作，也沒能遇上像大足千手觀音修復(fù)這樣如此具有挑戰(zhàn)性的保護(hù)項(xiàng)目，我能參加這個(gè)國家一號(hào)工程的修復(fù)，真是非常幸運(yùn)。同時(shí)又感到壓力巨大，因?yàn)楣こ痰膹?fù)雜性和艱巨性在世界上迄今為止尚無可參考的案例，修復(fù)過程中出現(xiàn)的每一個(gè)問題，都將是世界級(jí)的難題。而且，讓我更沒想到的是，項(xiàng)目總負(fù)責(zé)人、原中國文化遺產(chǎn)院副院長詹長法研究員提議我擔(dān)任石質(zhì)修復(fù)組組長，這意味著我們團(tuán)隊(duì)將承擔(dān)起修復(fù)工程中最重要的石質(zhì)本體修復(fù)任務(wù)，這種巨大的壓力和由衷的信任令我終生難忘。

修復(fù)千手觀音這類大型不可移動(dòng)的露天文物，作為修復(fù)人員在身體和技術(shù)上都會(huì)遇到很多困難。在石刻修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)狹小的空間里，修復(fù)人員每天站在高高的腳手架上，長期嗅著刺鼻的材料味、粘得一身塵土，或站、或蹲、或躺，一個(gè)姿勢(shì)就是一整天，就像手術(shù)臺(tái)上拯救病患的醫(yī)生，不敢有半點(diǎn)疏忽，因?yàn)槲奈锏纳挥幸淮危〖又奈锉Ｗo(hù)環(huán)境的限制，再熱不能吹空調(diào)，再冷不能用烤爐，我們不得不克服凍瘡、蚊蟲叮咬、化學(xué)試劑過敏等身體上的折磨。由于修復(fù)工作的特殊性，需要長時(shí)間固定一種姿勢(shì)，所以頸椎病和腰椎病也不可避免。

記得2011年6月的那個(gè)夏天，比記憶中的任何一個(gè)夏天都要更加悶熱。按照工程進(jìn)度安排，那段時(shí)間，我們必須開展修復(fù)材料的大漆實(shí)驗(yàn)。可是不久我們就發(fā)現(xiàn)，因?yàn)殚L期接觸大漆材料，加上天氣悶熱，大部分工作人員的皮膚開始出現(xiàn)大塊大塊的紅疹，甚至開始慢慢潰爛。但是，就是在這樣的情況下，也沒有一個(gè)同志主動(dòng)請(qǐng)假、要求休息，全都不聲不響，硬是整整熬過了那個(gè)不一樣的夏天。

我還記得，團(tuán)隊(duì)中的彭柳升同志，老家湖南，2012年母親患病去世，因?yàn)閳?jiān)守工作崗位，沒有送上老人家最后一程，至今還在心里留下了對(duì)母親的無限愧疚……

團(tuán)隊(duì)中的張俊杰、蘇東黎、李元濤、韓秀蘭、馮太彬等同志，每一個(gè)人都有講不完的故事。

2015年6月13日，對(duì)于我和團(tuán)隊(duì)來說，是一生永遠(yuǎn)難以忘記的一天。當(dāng)我們看到千手觀音“金光再現(xiàn)”的一霎那，心潮澎湃、思緒萬千，眼淚不自覺地順著臉頰悄悄淌落下來，8年多來的修復(fù)工作歷歷在目：15家參與單位，100多名工作人員度過了3200多個(gè)日夜。

記者：你怎么理解文物修復(fù)工作？

陳卉麗：文物修復(fù)就是一種精益求精的工匠精神，這種精神傾注的是時(shí)間、是精力，更是情感和責(zé)任，而展示給我們的就是一段段鮮活的歷史畫卷。而我自己更深深知道，保護(hù)文物，就是守護(hù)我們民族和國家過去的輝煌,今天的資源，未來的希望。

做文物修復(fù)，除了專業(yè)技能，還需要有超強(qiáng)的耐心、高度的責(zé)任心和堅(jiān)強(qiáng)的毅力。

在跟文物打交道的漫長時(shí)光里，我與它們結(jié)下了深厚的感情。在我心中，它們不是冷冰冰的石頭，是一個(gè)個(gè)鮮活的生命。一個(gè)成功的文物修復(fù)師是可以和它們交朋友，用內(nèi)心與它們對(duì)話的。每當(dāng)和它們對(duì)視時(shí)，都仿佛聽見它們?cè)谝灰粌A訴病情。文物修復(fù)師用專注和熱情為它們祛除病痛，恢復(fù)健康，讓它們延年益壽。

對(duì)自己來說，只有修復(fù)文物，才能讓我內(nèi)心真正平靜，我愿為此堅(jiān)守一生。

由于長期身處狹小空間，長時(shí)間固定保持一種姿勢(shì)，大多患上了不同程度的頸椎病或腰椎病。可能大家還不知道，其實(shí)我們還患上一種更嚴(yán)重的“職業(yè)病”，那就是無論走到哪里，只要看見文物，我們就會(huì)不由自主地盯著文物看，看有沒有什么病害，如果有，又該要用什么方法來為它們治病，讓它們恢復(fù)健康，延年益壽，在別人看來我們似乎有點(diǎn)“神經(jīng)質(zhì)”，其實(shí)這是我們對(duì)文物的熱愛和責(zé)任使然下而自然流露出的一種職業(yè)本能。

我也希望能有更多“守得住寂寞，練得好功夫，有責(zé)任敢擔(dān)當(dāng)”的年輕人加入我們的行業(yè)，才能讓文物有限的生命得到更好的延續(xù)。（經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng) 成琪）