?網(wǎng)上展覽│觀我——葉景呂肖像志

主辦單位:中華世紀(jì)壇藝術(shù)館 福建博物院

展覽背景

20世紀(jì)初,閩人葉景呂開始為自己每年拍攝一幀寫真,以做為本年“觀我”之形式,連續(xù)62年。成長于大清“開放”口岸的福州,曾經(jīng)留洋英國,信奉基督教,又采用舶來的攝影術(shù)記錄自己的人生,葉景呂這種中西合璧的個(gè)人經(jīng)歷,體現(xiàn)了中華文化在那個(gè)時(shí)代發(fā)展的一個(gè)側(cè)面,而中華文化中的開放、包容、多元的特征,也在他身上有著相當(dāng)?shù)娘@現(xiàn)。

照片圖像是歷史的見證物,本展采取“圖像證史”的方法,從社會(huì)歷史的角度進(jìn)行更深層的探究。肖像中長達(dá)三個(gè)時(shí)代的服飾、道具、審美之遴選與變化,還可以喚起人們的家國記憶及自我記錄的感慨,延伸出對(duì)不同時(shí)代的思想及行為模式的學(xué)術(shù)探討。

展覽介紹

閩人葉景呂,正名我淇,生于大清光緒七年(1881年),福州人氏。景呂年十五即作為駐英公使羅氏豐祿之從人赴倫敦履職。在英五年,景呂接觸洋教及洋人之?dāng)z影術(shù)并愛上此道。青壯年期景呂受托管理羅氏福州城中之茶行當(dāng)鋪生意,閑玩古董,直至抗日戰(zhàn)前。商途平坦,遂致殷實(shí)。景呂一生雖不曾大風(fēng)大浪,但尚有小溝小坎,均可安然處之。暮年景呂難得保有一分純真心性,特選取六一兒童日攝其人生定格之照,當(dāng)年,卒。年八十八。景呂生活細(xì)致,事無巨細(xì)慣于記錄,曰:“吾記吾史?！?/p>

“觀我”展覽以一位普通人長達(dá)三個(gè)歷史時(shí)期的肖像為鏡,折射出主人翁有尊嚴(yán)的為“我”而存在,及其自尊、自愛、自省之人生態(tài)度。而六十二幀肖像照的震撼性展示,可使觀眾近距離感受咀嚼其中深意:“認(rèn)識(shí)你自己。”成組照片更可喚起更多民眾的歷史記憶以及自身家庭老照片之聯(lián)想,代入自家在大歷史背景下的片段記憶。展覽肖像照與歷史背景的結(jié)合,可說是將“私人記錄行為”變?yōu)椤按蟊姎v史”之一部分。

今日今時(shí),人皆不由自主存于碌碌匆匆,民眾之生活趨于速食與碎片化,靜心“觀我”竟成奢侈。觀此展,我們不能拘于景呂一生之“看”,更需延伸至對(duì)歷史上三個(gè)時(shí)期之“觀”,及對(duì)觀者自身之人生之“審視”。這里沒有簡單的梳理歷史,也無意展示某個(gè)中國人的人生傳奇,這個(gè)展覽是在“觀我”——如何有尊嚴(yán)的、為了“我”而活著。

1907年

丁未年 清德宗光緒三十三年

27歲

正是這張照片,開啟了葉景呂連續(xù)六十二年拍攝肖像的個(gè)人影像志。照片中葉景呂仍然蓄辮,但已經(jīng)剃發(fā),身穿清代男子的常服短衫、長褲、圓口布鞋,右手拄一把洋傘,身體正對(duì)著相機(jī)。這家照相館的背景雖然略顯單調(diào),但左側(cè)隱約可見雕花窗欞和帷幔。中西合璧的道具也是當(dāng)時(shí)很多沿海開放口岸照相館的典型配備。

1908年

戊申年 清德宗光緒三十四年

28歲

葉景呂人生當(dāng)中唯一一張運(yùn)動(dòng)裝的照片。照片下面標(biāo)明了體重152磅(相當(dāng)于69公斤)這對(duì)于只有1.69米身高的葉景呂來說,一定是健美鍛煉的結(jié)果。從照片上也依稀可見他身上凸起的肌肉群,對(duì)比他1907年的照片,不僅健美了,而且眼神里更多了一份堅(jiān)定。在這一年,葉景呂的第一個(gè)孩子,長子葉健明在福州出生了。本年秋,光緒、慈禧先后去世,末代皇帝宣統(tǒng)在內(nèi)外交困中登基。

1909年

己酉年 清宣統(tǒng)元年

29歲

這是葉景呂所有肖像照中唯一的一張穿西裝的肖像。當(dāng)時(shí)葉景呂依然蓄發(fā)留辮。頗有紳士風(fēng)度的他頭戴黑色毛呢禮帽,襯衫是伊頓式闊翻領(lǐng),領(lǐng)帶是當(dāng)時(shí)頗為時(shí)髦和復(fù)雜的溫莎結(jié),這在西方都已經(jīng)是很正式的服裝了。照相館的道具也是典型的西方古羅馬風(fēng)格。

1910年

庚戌年 清宣統(tǒng)二年

30歲

葉景呂的而立之年。自1907年開始拍攝系列肖像以來,葉景呂第一次穿上了傳統(tǒng)的長袍馬褂,他頭戴瓜皮帽,腳蹬翹頭圓口千層底布鞋,依舊蓄辮,但再次剃發(fā)。照片中的葉景呂保養(yǎng)的很好,眼神中更多了一種成熟,一種坦蕩。根據(jù)照相館的道具來看,這張照片與1909年的肖像都是在同一照相館所攝,姿勢也是有別于常人的側(cè)面像。

1911年

辛亥年 清宣統(tǒng)三年

31歲

葉景呂第一次采用坐姿拍照,此前的四張肖像均為站立拍攝。葉景呂身著中國傳統(tǒng)服裝,但今年第一次穿上馬甲──當(dāng)時(shí)社會(huì)典型的常禮服。此后,長袍搭配馬褂或馬甲,成為葉景呂一生肖像的主要服裝。此時(shí)的中國,正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型的前夕,葉景呂的眼神中多了一種持重。他還第一次架著二郎腿拍照,這在當(dāng)時(shí)也不大合乎規(guī)范。

1915年

乙卯年 中華民國四年

35歲

葉景呂手扶書本,似在遐想,似在沉思。葉景呂在說明中強(qiáng)調(diào)體重達(dá)到了145斤,相比七年前的69公斤,稍有增加。這年的肖像中,34歲葉景呂第一次穿上了皮鞋。這一年,葉景呂以坐姿入相,也就是從這年起,他開始了“一坐一站”每年交替拍攝的方法,一直持續(xù)到1940年暫停,整整二十六年時(shí)間。

1926年

丙寅年 中華民國十五年

46歲

葉景呂手持一頂涼帽。民國時(shí)期,官紳戴碗帽、氈帽、絨帽、草帽等,庶民多不戴帽。這頂涼帽可能是葉景呂為了和當(dāng)鋪及茶葉店大掌柜的身份相配套而特地購買的。照相館的背景依然是西洋風(fēng)格,相比上一年的肖像,他的神情開朗了很多。

1930年

庚午年 中華民國十九年

50歲

這一年,葉景呂還是在室外留影:一身黑色緞面長袍、馬甲,第一次把右手插在口袋里,馬甲左下衣兜里還插著兩支鋼筆。從20世紀(jì)初開始經(jīng)商,到現(xiàn)在已經(jīng)近三十年了,職業(yè)經(jīng)理人的歷練和果決也悄悄地寫在了臉上。葉景呂身材筆挺,站在樹旁,相對(duì)狹小的拍攝場地更突出了主人公的形象,這應(yīng)當(dāng)是照相館小院的風(fēng)景。

1942年

壬午年 中華民國三十一年

62歲

葉景呂選擇了在農(nóng)歷九月初九重陽節(jié)拍照,也許他已經(jīng)覺得自己是一個(gè)老人了。葉景呂戴上了第四幅眼鏡,這是當(dāng)時(shí)很流行的玳瑁鏡架,鏡片也是將平光和老花鏡上下拼接的。照片是福州東街的光華照相館拍攝,照片下部印有光華中英文館名,這是葉景呂的照片上首次出現(xiàn)照相館的名稱。

1952年

壬辰年

72歲

葉景呂的開八之年,是一幅黑紙剪影,這也整本肖像冊(cè)中唯一不是銀鹽紙基的年度肖像。從1912年開始,葉景呂遵從新歷,一直以周歲來記載年齡,1952年他應(yīng)為71周歲。但他卻在剪影旁寫道:“生辰年七十有二”,即72歲。他用把年齡再次改為虛歲的方式,試圖從自己生命中刪去這不堪回首的一年,這種計(jì)齡的方式也從此持續(xù)了下去。

1964年

甲辰年

84歲

葉景呂在10月1日國慶節(jié)拍攝了肖像。因天災(zāi)人禍引起的“三年困難時(shí)期”正在過去,福州市民的日常生活開始逐漸恢復(fù)到以往的水平,照片上的葉景呂,一副怡然之態(tài),露出了多年不見的神采和風(fēng)度。從背景看,應(yīng)當(dāng)還是在1960年拍攝肖像照的那家照相館。

展廳照片