明 董其昌仿趙孟頫山水圖立軸

小談董其昌師古趙孟頫的心境

——從《明董其昌仿趙孟頫山水圖》說起

董其昌（1555-1636）明代官吏、著名書畫家。字玄宰、號思白、相光居士。松江華亭人。

右上額行草提款：“頗學趙承旨《林塘晚歸圖》筆意，又録其詩：春陰柳絮不能飛，雨后蒲芽筍蕨肥。卻恐鳴騶驚白鷺，自騎款段繞湖歸。其昌”左上額行書款：“池上篇既為鴻雪堂主人書五丈生綃，意猶未盡，更寫此圖以贈長卿大夫公 戊辰中秋識”。圖之左下有長方收藏者印皆朱文小篆，上“朱起哉師古父”，下“曾在朱屺瞻家”。

可見董其昌曾十分欣賞趙孟頫的《林塘晚歸圖》，于1628年的中秋以此圖的筆意畫了一張山水送給鴻雪堂主人長卿大夫。

趙孟頫是提倡“師法古人”的第一人，董其昌也提出“畫家以古人為師，自是上乘”既然方法相近，那么作為后人的董其昌是如何評價他的前輩趙松雪的呢？

書學方面，董其昌曾記錄了很多對趙文敏的品評。

趙吳興書《文賦》，雖姿媚橫出，未脫本家筆。

素不學趙書，以其結構微有習氣。

可見，董先生對趙吳興的字頗有微詞。

（吾書）與趙文敏較，各有短長。行間茂密，千字一同，吾不如趙；若臨仿歷代，趙得其十一，吾得其十七。又趙書因熟得俗態，吾書因生得秀色。趙書無弗作意，吾書往往率意。當吾作意，趙書亦輸一籌，第作意者少耳。

――――《容臺集?論書》

恨趙吳興有此墨跡（指趙所臨之《十三行》），未盡其趣。蓋吳興所少正《洛神》疏雋之法。使我得之，政當不啻也。――――《畫禪室隨筆?跋十三行洛神賦》

吾于書，似可直接趙文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀潤之氣。惟吾不能多書，以此讓吳興一籌。――――《容臺集?論書》

總的來說，這幾段話董先生都是在說趙書寫得太熟，顯俗態，而我董某的字寫得更秀潤，意氣靈氣兼備。也許，董先生在書法上就是對趙吳興不依不饒了，到底心里有幾分佩服他的“師古”先輩呢？

再從《明董其昌仿趙孟頫山水圖》這幅作品看，提款“頗學趙承旨《林塘晚歸圖》筆意”，單論這句，他表達了自己因欣賞而模仿，并以能達道趙承旨的筆意為榮的心情。在收藏方面，也董其昌也以擁有趙氏的作品為榮。譬如他常以家藏“三趙”為豪，這“三趙”之一就是趙孟順的《鵲華秋色圖》。此外他還收過趙子昂的《洞庭二圖》、《高流水圖》。那么，是否董其昌對趙子昂的畫一貫都有好感呢？又不然也。

在畫論方面，明代董其昌最為明確地提出了“寄樂于畫”的美學思想，他論述畫家多壽時說：“仇與趙（指仇英和趙孟頫）雖品格不同，皆習者之流，非以畫為寄，以畫為樂者也。寄樂于畫，自黃公望始開此門庭耳。”

此處，董其昌認為趙孟頫的畫品不如黃公望，僅為習者直流，尚未達到“寄樂于畫”的境界。

趙孟頫、董其昌，一個是元朝大佬，一個是明朝大佬，在書畫的高度上，后人總是站在前人的肩膀上攀登的。董其昌，走的是一條遍臨宋元名家的大道，確有資格指點趙子昂之書畫，雖然他對趙書常有不敬之言，但董先生晚年還是承了這么一句“余年十八學晉人書，得其形模，便目無吳興；今老矣，始知吳興書法之妙?！边@些，也許說明董其昌對趙孟頫的墨跡算既大恨又大愛吧！

黃嫻撰文/陳浩攝影

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